Hannibal è no dei prodotti televisivi più diabolicamente divertenti e originali dell'ultimo decennio.

Ora che ci penso, è un miracolo che Annibale sia durato così a lungo. 39 episodi di questa serie operistica, eccessiva e magistrale sono un numero insolito se si tiene conto che dietro al progetto c'era la NBC. Già, la stessa rete che qualche mese fa lo cancellò dopo appena tre puntate e lo relegò a morire con la trasmissione dei sabati americani. Ma anche la stessa rete che ha messo le ali (grandissime ali) al creatore Bryan Fuller (pretenzioso ed esteta, nel senso migliore di entrambi i termini) per raccontare la sua storia di amicizia e amore tra Hannibal Lecter e Will Graham. Una storia che parte dalla prosa di Thomas Harris ma che Fuller ha fatto sua – dimostrando così che il miglior adattamento è quello irrispettosamente fedele – al punto da cambiare tempi, generi, razze e perfino destini – Frederick Chilton al posto di Freddie Lounds nei panni della vittima del Grande Drago Rosso – in una bellissima e macabra sessione di esplorazione della psiche umana. E lo esplora in due parti, poiché questa stagione adatta i libri Hannibal (1999) e Red Dragon (1981) per occupare rispettivamente sette e sei episodi, prendendo come punto di partenza la sanguinosa fine della seconda stagione, dove i nostri protagonisti furono lasciati ferito a morte e Annibale e Bedelia fuggirono su un aereo verso una destinazione incerta.

Due parti che, pur essendo ovviamente collegate dalla pura logica che si tratta della stessa grande storia, possono essere separate per quanto riguarda l'intento estetico e il mood che vogliono trasmettere, per quanto riguarda l'atteggiamento più denso o giocoso del Creatore. I primi sette episodi, che raccolgono gli eventi del romanzo collocati cronologicamente prima di Red Dragon e Il silenzio degli innocenti (1988), ci mostrano la vita del dottor Lecter e di Bedelia un anno dopo il fallito tentativo di catturarlo da parte di Jack e Will . Il suo delizioso soggiorno in Italia verrà scoperto quando il cannibale vorrà che vadano a cercarlo. Parallelamente a ciò, e giocando avanti e indietro nel tempo, vedremo chi è sopravvissuto agli eventi della fatidica notte a casa del buon dottore e le conseguenze fisiche e mentali che tali eventi hanno lasciato sui sopravvissuti. Sono stati criticati l'eccesso di immagini oniriche, riprese dettagliate al rallentatore (girate dal regista della seconda unità Chris Byrne) e riavvolgimenti che spesso interrompevano l'azione durante la parte europea della stagione, e sebbene non si possa negare che il suo utilizzo sia cambiato trasformando la serie in un'esperienza aritmica e un po' pesante (le scene criptiche e noiose con Abel Gideon in Antipasto -3.1-, anche in bianco e nero), bisogna capire che l'intenzione di Fuller e del suo team è quella di trasmettere in un modo che non è molto evidente che i sopravvissuti alla strage siano ancora in uno stato di shock, in una sorta di catatonia emotiva che ne ha offuscato i sensi e ha incrinato irrimediabilmente il loro carattere. Uno Stato da cui partono per volontà del medico, con la creazione di una delle sue famose e contorte scene del crimine come invito a chiamarli alla sua ricerca. Una ricerca alimentata dalla rabbia, e che lascerà il cannibale stesso segnato per sempre.

«Hannibal è da tre anni un uccello raro nel mondo televisivo, e la sua esistenza una benedetta anomalia. Pedante e pretenzioso nelle stesse proporzioni di bello e intelligente. "Un'emozionante rivisitazione del concetto di morte e di serial killer."

E la serie ha sempre giocato con l'idea che il personaggio di Annibale funzioni come un demiurgo, una presenza superiore anche alla storia stessa che muove i pezzi di una gigantesca scacchiera e che uccide e cuoce ciò che viene ucciso con abilità soprannaturale. Questa volta, forse, i responsabili erano consapevoli che poteva benissimo trattarsi dell'ultima serie di episodi, che l'armatura si è incrinata. Will è andato nel suo passato in cerca di risposte per smantellare il suo presente – e lungo la strada ha trovato un alleato? nella figura di Chiyoh–, Jack (finalmente vedovo, altro segno dell'imminente chiusura della serie) gli infligge un pestaggio quasi mortale e la furia vendicativa e la fortuna di Mason (un meraviglioso Joe Anderson subentrato a Michael Pitt) quasi lo fanno morire. Anche Bedelia, uno dei personaggi più enigmatici dell'intera serie, gioca al limite di ciò che è sopportabile per il buon dottore, indagando sul suo trauma originario ma senza partecipare direttamente ai suoi crimini europei, il che la mette in una posizione di -falso. – sicurezza (quell’immagine che saluta la stagione, aperta a molteplici interpretazioni). Se buona parte degli episodi in Italia esplorano la psiche dei protagonisti, attraverso le loro conversazioni impossibili piene di umorismo nero e allusioni che vanno sotto il testo e sogni e allucinazioni come modi metaforici di affrontare i loro traumi, l'azione finisce per esplodere e le cose si animano fisicamente quando tutte le sottotrame si uniscono nel museo dove lavora Hannibal e successivamente nella fattoria Verger. Alana (la splendida Caroline Dhavernas), la più cambiata dopo l'esperienza della notte fatidica e il cui arco narrativo è eccellente, lavora dall'ombra e si mette sotto i riflettori salvando lo spettacolo e innamorandosi lungo la strada - oltre a guadagnare lei stessa qualche anno in più rispetto a quella presa in prestito, il che, come vediamo, ne fa un grande uso. Il culmine di questa parte della stagione termina con un'intensa conversazione a casa di Will, dove Hannibal e Will discutono dell'influenza che hanno l'uno sull'altro e della decisione dell'agente speciale di smettere di inseguirlo. Né con te né senza di te si conclude la parte europea della stagione, poiché il cannibale si consegna alle autorità in modo che Graham sappia in ogni momento dove si trova.

La dissolvenza in nero di Digestivo (3.7) ci proietta indietro di tre anni e in una delle storie più interessanti dell'universo letterario di Thomas Harris, e probabilmente l'adattamento più affidabile che Fuller e i suoi hanno fatto della sua opera. Raccontata in sei capitoli, l'irruzione nelle vite dei nostri protagonisti di Francis Dollarhyde, alias Il Grande Drago Rosso, finirà per sconvolgere per sempre la loro esistenza. All'inizio era difficile dimenticare le grandi opere di Ralph Fiennes ed Emily Watson nell'adattamento cinematografico diretto da Brett Ratner nel 2002, ma raddoppiando le riprese per approfondire la storia, i personaggi di Francis e Reba McClane prendono vita con il performance straordinarie di Richard Armitage e Rutina Wesley, quest'ultima in una delle grandi idee di Fuller nel casting di cambiare la razza di un personaggio. La triste e bella storia d'amore tra il serial killer psicotico con il labbro leporino e la donna cieca che disprezza la compassione si risolve con un'alchimia esemplare, una graduazione delle conversazioni e un'intimità progressiva (la scena con la tigre, il bizzarro romanticismo) che funziona quasi come una narrazione indipendente che cerca di darci un'altra prospettiva sulla psiche del mostro che uccide le famiglie perché odia la loro felicità. È il modo migliore per comprendere la dualità mentale di Dollarhyde e del suo Drago Rosso, oltre a un omaggio alla potenza artistica dell'opera di William Blake e l'ennesima dimostrazione – se ce ne fosse bisogno di altro – che questa meravigliosa e nerissima serie esprime stati emotivi. . attraverso risorse visive di prima classe (che lavoro ammirevole di colonna sonora, fotografia e suono).

"Uno dei prodotti televisivi più diabolicamente divertenti e originali dell'ultimo decennio."

Mentre ciò accadeva, Will aveva formato un'adorabile famiglia con la buona Molly (la magnifica Nina Arianda) e il figlio Walter di dieci anni, ma la felicità è sempre a un passo dall'irrompere in questo universo, e la chiamata di Jack vaccina particolarmente l'agente. il virus dell'incubo, oltre a riportare il cannibale nella sua vita. Il caso Drago Rosso/Fatina dei denti richiede la sua capacità empatica e richiede da parte di Hannibal la comprensione più profonda di una mente altamente disturbata. La seconda parte della serie si rimette in carreggiata nel terreno più familiare di Hannibal , con il ritorno dei coroner Jimmy e Brian, del divino Freddie Lounds e del pomposo dottor Chilton, che subisce il suo annuale attacco e, ancora una volta, sopravvive alle più spiacevole delle torture – splendido il lungo frammento che comprende la conversazione tra lui e Francis – per rivelare che forse Will questa volta è disposto a passare dalla parte degli assassini, questa volta senza legittima difesa. E l'eterna domanda che finisce per dare senso all'intero corpo drammatico di Hannibal non è più rinviabile : qual è realmente il rapporto tra Will e Hannibal, considerato nella sua concezione più elementare? Ancora una volta di fronte alla certezza che la serie potrebbe non avere più molta vita, il creatore e i suoi collaboratori – tra cui Hugh Dancy e lo stesso Mads Mikkelsen, eccellenti nelle loro interpretazioni – hanno deciso di rispondere il più possibile a quella domanda. Quindi, Will diventa il paziente di Bedelia in una serie di incontri impagabili che sembrano più un duello di provocazioni di gelosia o il cannibale usa il Drago Rosso per causare quanto più danno possibile al suo amico, incluso mettere in pericolo Molly e Walter. Un attacco, quello di casa Graham, pianificato ed eseguito meticolosamente, perché sembra che non ci sia sottogenere che Hannibal non possa emulare senza stile. Elegante come la risoluzione di un altro dei grandi interrogativi della serie, riferito nello specifico alla morte della paziente di Bedelia (cameo stellare di Zachary Quinto) che Hannibal l'ha aiutata a insabbiare, unendo così per sempre i loro destini. E non si è trattato di una morte per legittima difesa ma di un brutale omicidio, motivato dall'atteggiamento di disprezzo per la debolezza e dalla curiosità della donna per il sentimento di controllo supremo che deriva dal togliere una vita.

Giunti alla fine dell'infornata, forse della storia totale nella sua forma seriale, le sottotrame confluiscono in un ultimo episodio dal titolo suggestivo – L'ira dell'Agnello – che collega i personaggi e ne suggella irrimediabilmente il destino. Tutto ciò che è stato piantato nelle 38 puntate precedenti germina in 43 minuti vibranti che hanno le loro note più tristi nell'ultima visione di Chilton o nella scelta di Francis di accettare la sua trasformazione invece dell'amore di Reba. Al ritmo di una canzone di Siouxsie Sioux composta espressamente per la serie, la canzone “Love Crime”, il nostro duo di protagonisti combatte ferocemente contro il Grande Drago Rosso e nella loro vittoria risiede il patto di sangue che realizza una profezia fatta appena dieci episodi prima. Se l'immagine finale di Will e Hannibal sia un'ellissi o un finale dipende da molte cose al di fuori della serie stessa, ma sembra esserci qualche luce alla fine del tunnel della cancellazione - sia sotto forma di un film il cui finanziamento è già stato state cercando o sotto forma di una miniserie speciale tra qualche anno – qualcosa che possa essere misurato in base al culto che Hannibal acquisisce nel tempo. A parte le questioni non televisive, Hannibal è stato un uccello raro nel mondo televisivo per tre anni e la sua esistenza una benedetta anomalia. Pedante e pretenzioso nelle stesse proporzioni di bello e intelligente. Un'emozionante rivisitazione del concetto di morte, del serial killer e dei limiti di una mente fragile. Uno sguardo scomodo e agghiacciante sulla natura degli esseri umani. Imperfetta ma mai esitante nelle sue intenzioni. E, e questo è importante, uno dei prodotti televisivi più diabolicamente divertenti e originali dell'ultimo decennio.

fonte: https://www.elantepenultimomohicano.com/2015/09/critica-en-serie-hannibal-temporada-3.html